Культурным обозревателям ПИЧ посчастливилось попасть в закулисье накануне премьеры. Рассказываем, как это было.
Инструктаж перед входом короткий, но строгий: неопытному посетителю легко заплутать в лабиринтах театра. Экскурсия начинается в «левом кармане» сцены — с этой точки художник-постановщик и художник по костюмам Ксения Кочубей показывает декорации и рассказывает об их устройстве.
Ксения Кочубей — сценограф, выпускница РАТИ-ГИТИС (мастерская Сергея Морозова). Работает с крупнейшими театрами России, создаёт сценографию, костюмы и выставочные пространства. С 2010-х — приглашённый художник театров Москвы, Барнаула и Екатеринбурга. В «Урал Опера Балет» отвечает за визуальное решение «Севильского цирюльника».
Инструктаж перед входом короткий, но строгий: неопытному посетителю легко заплутать в лабиринтах театра. Экскурсия начинается в «левом кармане» сцены — с этой точки художник-постановщик и художник по костюмам Ксения Кочубей показывает декорации и рассказывает об их устройстве.
Ксения Кочубей — сценограф, выпускница РАТИ-ГИТИС (мастерская Сергея Морозова). Работает с крупнейшими театрами России, создаёт сценографию, костюмы и выставочные пространства. С 2010-х — приглашённый художник театров Москвы, Барнаула и Екатеринбурга. В «Урал Опера Балет» отвечает за визуальное решение «Севильского цирюльника».
Ксения рассказывает нам, что работа над спектаклем начинается с диалога режиссера и художника-постановщика. Помимо творчества, здесь много инженерных решений и сухих расчетов — декорации должны быть мобильными, надежными, и, конечно, должны удивлять зрителя. Весь цикл работы от идеи до генпрогона занимает от 7 до 12 месяцев.
Декорации классического «Цирюльника» — это всегда дом. Он живёт по своим законам: стены двигаются, ставни открываются. Дом играет роль — «подглядывает и подслушивает». За фасадом находятся сложные инженерные конструкции. Всё продумано, чтобы актёры могли перемещаться молниеносно и появляться в неожиданных местах. Кто-то из экскурсионной группы пошутил: а не застрянут ли артисты в узких проемах? Нет, это тоже отрабатывается на репетициях — конфузов быть не должно. Фасад дома серо-голубой — это нейтральный фон для ярких костюмов.
Декорации классического «Цирюльника» — это всегда дом. Он живёт по своим законам: стены двигаются, ставни открываются. Дом играет роль — «подглядывает и подслушивает». За фасадом находятся сложные инженерные конструкции. Всё продумано, чтобы актёры могли перемещаться молниеносно и появляться в неожиданных местах. Кто-то из экскурсионной группы пошутил: а не застрянут ли артисты в узких проемах? Нет, это тоже отрабатывается на репетициях — конфузов быть не должно. Фасад дома серо-голубой — это нейтральный фон для ярких костюмов.
После осмотра декораций мы поднимаемся знакомиться с костюмами на самый верх, по лестницам и узким переходам — в цеха. Здесь рождается весь визуальный мир театра: шьются костюмы, красятся ткани, собираются детали декораций. Каждый персонаж «Цирюльника» — гротескный, нарочито прямой. Характеры персонажей отражаются и в костюме — например, жилет Фигаро сшит из той же ткани, что и обивка кресла (сумел себе «урвать»), огромный бант на платье Розины — символ подарка. Для многочисленных посланий и любовных записок предусмотрены специальные карманы. Огромное значение придается и героям второго плана — они не особо прописаны в пьесе и сочинять их образ приходится заново.
Предфинальные примерки проходят незадолго до премьеры. Удобно ли в сценическом образе на сцене? Ответим вольным пересказом цитаты одного из хореографов: «если вы чувствуете себя на сцене комфортно, значит, что-то идет не так».
Перед премьерой костюмы расставляют по сцене без актеров — это нужно для того, чтобы отработать все визуальные решения с художником по свету. Как рассказывает Семен Чирков, начальник отдела по связям с общественностью Урал Опера Балета, однажды из-за такой проверки светом пришлось полностью изменить костюмы в опере «Сатьяграха». Сари казались слишком новыми и это рушило концепцию — их пришлось срочно вываривать и искусственно «состаривать».
Перед премьерой костюмы расставляют по сцене без актеров — это нужно для того, чтобы отработать все визуальные решения с художником по свету. Как рассказывает Семен Чирков, начальник отдела по связям с общественностью Урал Опера Балета, однажды из-за такой проверки светом пришлось полностью изменить костюмы в опере «Сатьяграха». Сари казались слишком новыми и это рушило концепцию — их пришлось срочно вываривать и искусственно «состаривать».
Кстати, хранятся костюмы в огромной костюмерной без окон. Угадаете, почему?
Такие экскурсии проводятся в рамках серии мероприятий «Предисловие к премьере» перед запуском каждого нового спектакля.
Стоимость экскурсии — 2000 рублей
Полная программа «Предисловие к премьере»
Такие экскурсии проводятся в рамках серии мероприятий «Предисловие к премьере» перед запуском каждого нового спектакля.
Стоимость экскурсии — 2000 рублей
Полная программа «Предисловие к премьере»
