В конце прошлой недели театр «Урал Опера Балет» представил первую балетную премьеру нового сезона — «Корсар». Спектакль с 150-летней историей был заново собран командой постановщиков Урал Балета. Связующим звеном стала новая музыка, которую написал композитор Дмитрий Мазуров.
Перед премьерой «Корсара» весь город восхищался красивейшей афишей нового балета. Получилось настоящее художественное высказывание: артисты Урал Балета позируют на металлически сером фоне в образе своих героев; руки балерин связаны, на всех накинута белая полупрозрачная ткань — не то саван, не то фата.
В соавторстве с Урал Оперой афишу создали фотограф и арт-директор Оля Брезгунова, стилист Маша Рыба, визажист Катя Павлова и целая съемочная команда. Мы взяли комментарий у авторов афиши и у худрука Урал Балета Максима Петрова о том, как создавалась афиша премьеры — и что можно узнать о спектакле через его афишу.
Перед премьерой «Корсара» весь город восхищался красивейшей афишей нового балета. Получилось настоящее художественное высказывание: артисты Урал Балета позируют на металлически сером фоне в образе своих героев; руки балерин связаны, на всех накинута белая полупрозрачная ткань — не то саван, не то фата.
В соавторстве с Урал Оперой афишу создали фотограф и арт-директор Оля Брезгунова, стилист Маша Рыба, визажист Катя Павлова и целая съемочная команда. Мы взяли комментарий у авторов афиши и у худрука Урал Балета Максима Петрова о том, как создавалась афиша премьеры — и что можно узнать о спектакле через его афишу.
Оля Брезгунова, фотограф и арт-директор съемки
В нашей съёмке для Урал Оперы мне хотелось показать две основные идеи. Во-первых, ощущение, что мы буквально достаём старый, музейный спектакль и заново открываем его для зрителя — поэтому герои появляются словно музейные объекты, накрытые тканью. Богдану Корольку, драматургу спектакля, тоже пришла идея музейного спектакля. Во-вторых, мы раскрываем тему свободы и несвободы, которая проходит через весь спектакль и становится важной частью визуального образа.
Фон, который я выбрала, очень напоминает декорацию. Это отсылка к декорации спектакля — корабль. Это считывается визуально, но не первым слоем. Ты замечаешь это потом.
Фон, который я выбрала, очень напоминает декорацию. Это отсылка к декорации спектакля — корабль. Это считывается визуально, но не первым слоем. Ты замечаешь это потом.
Этого кадра вообще не должно было быть. Богдан почти перед самой съемкой сказал, что нужен ещё один крупный кадр. Я стала думать, что можно сделать — надо было смыслово связать и чтобы не было лишних затрат на реквизит. Поняла, что можно простой лентой укрыть лицо балерины, ко всему прочему, это подходит к теме наложниц.
По итогу отобрали тестовый кадр. На нем вообще руки Маши)))
По итогу отобрали тестовый кадр. На нем вообще руки Маши)))
Маша Рыба, стилист
Все образы собирались на стыке старого и нового. Я изучила костюмы постановки, в которых очень классно переработана тема восточной одежды: шаровары, роскошная вышивка, орнаменты, летящие ткани и драпировки.
Мы хотели чтобы образы были театральными, но с современными силуэтами. Поэтому часть вещей — это архивы со спектаклей Урал Опера Балет, а остальные новая коллекция бренда MARÉM.
Мы хотели чтобы образы были театральными, но с современными силуэтами. Поэтому часть вещей — это архивы со спектаклей Урал Опера Балет, а остальные новая коллекция бренда MARÉM.
Образ наложницы вдохновлен костюмом героини Эммы Стоун из фильма Йоргоса Лантимоса «Бедные-несчастные». За силуэтом с гипертрофированно увеличенными рукавами и узкой юбкой стоит сильная женщина. Ее тело становится похоже на мужское за счет объемных плеч. Несмотря на то, что ее руки связаны и она является «товаром», героиня стойко выдерживает все трудности жизни.
Катя Павлова, визажист
Конечно, референсы были — и очень тщательно продуманные под каждого персонажа.
Для артисток создавался естественный макияж с выраженным румянцем. Но не тем, который придаёт лицу свежесть, а более интенсивный, объёмный, в розовых оттенках — словно после долгой пробежки. Тон кожи — с лёгким свечением изнутри.
Волосы убирали в хвост и вдоль всей длины обматывали резинкой: получился символичный знак несвободы. Ещё это было очень практично — волосы не пушились в кадре (обычно хвосты в каждом кадре приходится «выглаживать» ради чистоты картинки).
Корсару я добавляла влажного эффекта и небрежности в текстуре волос. Сеид-паше затемняли глаза в восточном стиле.
Именно такие детали в макияже и причёсках и работают на создание образов артистов для афиши балета «Корсар».
Для артисток создавался естественный макияж с выраженным румянцем. Но не тем, который придаёт лицу свежесть, а более интенсивный, объёмный, в розовых оттенках — словно после долгой пробежки. Тон кожи — с лёгким свечением изнутри.
Волосы убирали в хвост и вдоль всей длины обматывали резинкой: получился символичный знак несвободы. Ещё это было очень практично — волосы не пушились в кадре (обычно хвосты в каждом кадре приходится «выглаживать» ради чистоты картинки).
Корсару я добавляла влажного эффекта и небрежности в текстуре волос. Сеид-паше затемняли глаза в восточном стиле.
Именно такие детали в макияже и причёсках и работают на создание образов артистов для афиши балета «Корсар».
Максим Петров, худрук Урал Балета
Афиши — часть разговора со зрителем и городом. Мы сразу думаем, как они будут выглядеть на проспекте Ленина рядом с театром, как встанут на сайт и будут сочетаться с фирменным стилем театра.
Важно создавать имидж спектакля, его визуальный код. Не всегда это прямые отсылки к действию, к тому, что мы увидим на сцене — как было и с «Корсаром». Афиша передает чувства, эмоцию, идеи, которые проходят через спектакль, в данном случае — неволя и любовь.
Работать с разными фотографами — значит, работать с разным восприятием мира, разным чувством пространства и стиля. Всегда интересно, как профессиональная команда решит предложенные нами задачи. Афишой важно заинтересовать, заманить, может быть, даже немного обмануть, чтобы зритель был заинтригован и удивлён.
Важно создавать имидж спектакля, его визуальный код. Не всегда это прямые отсылки к действию, к тому, что мы увидим на сцене — как было и с «Корсаром». Афиша передает чувства, эмоцию, идеи, которые проходят через спектакль, в данном случае — неволя и любовь.
Работать с разными фотографами — значит, работать с разным восприятием мира, разным чувством пространства и стиля. Всегда интересно, как профессиональная команда решит предложенные нами задачи. Афишой важно заинтересовать, заманить, может быть, даже немного обмануть, чтобы зритель был заинтригован и удивлён.
Фото предоставлены фотографом и пресс-службой Урал Оперы
